la sabiduría de llevar la caza alienígena al pasado nativo y a la iniciación guerrera

Con la referencia del icónico y apreciado clásico de los ochenta, la saga depredador ha tenido un desarrollo variado: la vengativa secuela urbana de 1990, los dos enfrentamientos con los xenomorfos (serie B que, tanto por salud como por defecto, se suelen saltar), la mal recibida entrega de 2010 (sí, la de Adrien Brody, nada tan floja como se decía) y la vistosa pero algo decepcionante propuesta de Shane Black (2018). Un imaginario que ha recuperado la atención de los cinéfilos con motivo del estreno en Disney+ de depredador. La presasorprendente variación de la fórmula.

La idea de establecer una precuela invitaba a introducir la amenaza del cazador de alienígenas en nuevos caminos. Dan Trachtenberg, director de Lo estimable y sorprendente Calle Cloverfield, 10y el guionista Patrick Aison colocan el narración a principios del siglo XVIII (concretamente, en 1719) en el marco ambiental de supervivencia y costumbres de una tribu comanche. Un buen movimiento en cuanto al enfoque, ya que los temas de la caza y el orden natural de los depredadores conectan con lo básico y lo primitivo, y la película los lleva a esa esencia.

Llega un punto en el que las incursiones en una franquicia generan dudas, pero la participación creativa de Trachtenberg proporcionó un margen de confianza, y el resultado final confirma que tenía razón. Y qué en sus primeros tramos la obra es más interesante conceptualmente (la premisa escogida con un depredador de por medio, la ciencia ficción que irrumpe en el pasado, los ecos de la modulación del occidental) que por lo que se refleja en la pantalla.

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La sensación no supone en absoluto que lo expuesto entonces sea despreciable. ellos palpan reminiscencias clasicas en torno al componente del hombre y la naturaleza así como la honestidad y el oficio en la ejecución de los postulados y el tipo de relato.

Afortunadamente en el último tercio de la exposición surge el equilibrio en términos de sugestión, de modo que el mencionado interés que ejerce el sustrato detectado va de la mano con el hecho de que provoca la acción, que ya se disfruta más porque Trachtenberg ofrece justo lo que ha estado esperando. En ese sentido, la entrada en escena de los cazadores encaja bastante bien con la historia y el depredador da la cara.

Amber Midthunder, protagonista de 'Depredador.  La presa'
Amber Midthunder, protagonista de ‘Depredador. La presa’
(Hulu/Disney+)

depredador. La presatítulo español de Presa (que recuerda la larga tradición de denominaciones locales poco convincentes), toma como base narrativa la situación de Naru, interpretada por Trueno medio ámbar (Legión), una joven comanche valiente con las maneras de un cazadorademás de habilidades para el rastreo y la medicina, que le falta para acertar en el momento decisivo y que espera su gran momento al respecto. El que aúna el salto, el cambio de escenario interno y la consideración de la comunidad.

Te enfrenta en la tribucomo lo demuestran las conversaciones con la madre y con el hermano, futuro líder del grupo, y las actitudes de sus compañeros, no ven que una mujer es cazadora. En las notas discursivas, por tanto, aparece el tema de la reivindicación femenina. Como suele ocurrir, el proceso de lucha del personaje genera conexión, aunque la naturalidad que debe comportar tal planteamiento no es tal porque en el fondo aparecen los signos de los tiempos, la agenda imperante y la manía por introducir la perspectiva contemporánea sobre las mentalidades del pasado (en el fondo algo inevitable).

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Depredador

Más allá de lo dicho sobre el subtexto expositivo, el guerrero comanche Naru adquiere un merecido recorrido en el imaginario de la saga. Aunque nadie igualará al holandés, es un rival más que digno para el depredador. Un monstruo reflejado según los cánones (el camuflaje inicial, la visión térmica…) y con el llamativo detalle de que, debido al desarrollo de hace tres siglos, luce un casco más primitivo, hecho de huesos, dentro del factor de la tecnología futurista.

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